مراجعة ونقد مسلسل آل سوبرانو: الأفضل بين الأفضل

كان مسلسل سوبرانو، المعروف أيضًا باسم آل سوبرانو أو عائلة سوبرانو، من أكثر المسلسلات شعبية، إذ فاجأ الجميع عند عرض موسمه الأول عام 1999 وأعاد إحياء عالم التلفزيون الحديث بالكامل. ومنذ بثه على شبكة HBO، ظهرت العديد من المسلسلات التي حاولت الوصول إلى مكانة تضاهي مكانة سوبرانو في صناعة التلفزيون.

هذا المسلسل الدرامي الذي يدور حول شخصية مافيا سيئة السمعة تُدعى توني سوبرانو، كان نجاحًا كبيرًا لشبكة HBO، إذ قدّم صورة جديدة عن المافيا وكسر القوالب النمطية، وغيّر نظرة الاستوديوهات والجمهور إلى أعمال العصابات في المستقبل.

خلال ثمانية أعوام من عرضه، أصبح سوبرانو عملًا ضخمًا ومحبوبًا للغاية، حتى إنه يُعتبر اليوم بداية العصر الذهبي الجديد للتلفزيون. لم يكن توني سوبرانو مجرد ربّ أسرة من الطبقة المتوسطة العليا في نيوجيرسي ورئيساً لعصابة مافيا، بل كان شخصية متقنة الصنع أعادت تشكيل صورة رجال المافيا في الوعي العام.

كان توني سوبرانو شخصية آسرة يخضع للعلاج النفسي وفي الوقت نفسه يتخلص من أعدائه. لم يكن المسلسل عن الجرائم والعنف المفرط أو السلوكيات المافيوية المنفلتة، بل كان عملًا دراميًا وفنيًا مصقولًا مهد الطريق لمسلسلات مثل بريكينغ باد وماد من.

جاء سوبرانو في توقيت مثالي تقريبًا في تاريخ الإعلام البصري، فابتكر قالبًا سرديًا جديدًا. لم يقتصر المسلسل على شخصيات مكتوبة بإتقان فحسب، بل دعا المشاهدين عبر مواسمه الستة إلى إعادة النظر في مفاهيمهم الأخلاقية الشخصية.

ملخص قصة مسلسل عائلة سوبرانو

يتناول المسلسل حياة توني سوبرانو، زعيم تنظيم مافيا في نيوجيرسي، وما يواجهه من مشاكل في إدارة التوازن بين عائلته الشخصية وعائلته الإجرامية. كان المبدع ديفيد تشيس ينوي في البداية إنتاج فيلم عن رئيس عائلة مافيا يعاني من مشاكل مع والدته ويخضع لعلاج نفسي. وبعد مشاورة مدير أعماله لويد براون، حوّل تشيس الفكرة إلى مسلسل تلفزيوني وكتب الحلقة الأولى عام 1995. عُرضت الفكرة على شركات عدة من بينها فوكس، لكن لم يبد أحد اهتمامًا بها، حتى أدرك كريس ألبريخت، رئيس HBO آنذاك، إمكانات المشروع ووفّر الموارد اللازمة لإنتاج الحلقة التجريبية.

بعد إنتاج الحلقة الأولى، أوقفت إدارة HBO المشروع لفترة غير محددة. خلال تلك الفترة، اقترح تشيس إضافة 45 دقيقة إلى الحلقة التجريبية ليُعرض العمل كفيلم تلفزيوني، لكن هذا الاقتراح رُفض. وفي ديسمبر 1997، صدر قرار إنتاج 12 حلقة إضافية لتكتمل بذلك أولى مواسم المسلسل المكوّن من 13 حلقة والمقرر عرضها في يناير 1999.

مفهوم العائلة في المسلسل

كما يوحي اسم المسلسل، فهو في الأساس عن عائلة: آل سوبرانو. تتألف العائلة الصغيرة من أربعة أفراد: توني سوبرانو، زوجته كارميلا، وابنتهما ميدو، وابنهما إي جي. لكن مفهوم العائلة في المسلسل يتجاوز هذا الرباعي ليشمل شبكة واسعة من الأشخاص الذين هم جزء من تنظيم مافياوي في ولاية نيوجيرسي، وكل منهم مرتبط بعائلة سوبرانو أو ببعضهم البعض بعلاقات قرابة متنوعة، بدءًا من علاقة الأب والابن وصولًا إلى أبعد الروابط العائلية الممكنة.

في هذا العالم، تُعتبر أي علاقة يمكن تتبع أثر الدم فيها علاقة مقدسة. في قمة هرم هذه العائلة المافياوية الكبيرة يقف والد العائلة الصغيرة الرباعية، أي توني سوبرانو. تدور كل أحداث المسلسل حوله وما يواجهه في إدارة هاتين العائلتين. المثير أن أعقد المشكلات التي يواجهها توني تكون غالبًا متعلقة بعائلته الصغيرة، لا بعائلته الكبيرة الإجرامية. علاقته المتقلبة مع زوجته في أواخر الثلاثينات من عمره، والتوترات بينهما وبين أطفالهما، ترسم صورة متقنة لعائلة أمريكية عادية يمكن أن تشبه أي أسرة في العالم إذا تجاهلنا بعض الفوارق الثقافية.

لهذا السبب، يُعد مسلسل آل سوبرانو في المقام الأول مسلسلًا عائليًا بامتياز. وفي الوقت نفسه، نجح صانعوه في تقديم صورة ملموسة ومقنعة لتنظيم مافياوي تختلف كثيرًا عن الصورة النمطية التي يعرفها الجمهور من أفلام مثل العراب. تنظيم سوبرانو يختلف في عدة نواحٍ عن عائلات مافياوية ضخمة مثل عائلة كورليوني؛ فالأهمُّ هو أنّه لا وجودَ لعلاقاتٍ سياسية رفيعة المستوى، وأن الأنشطة المافياوية تقتصر على ابتزاز التجار المحليين، دفع رشاوى للشرطة المحلية، تنظيم مراهنات غير قانونية، وأعمال من هذا القبيل. لذا، إذا اعتبرنا عائلة كورليوني مثالًا لمافيا على مستوى الولايات المتحدة، فإن سوبرانو تمثل في أفضل الأحوال مافيا محلية في نطاق نيوجيرسي.

الشخصيات والممثلون في مسلسل آل سوبرانو

توني سوبرانو (جيمس غاندولفيني) يعدّ واحدًا من أكثر الشخصيات جاذبية ومحبة قد تراها في حياتك. هو المحور المركزي للمسلسل، وكل خيط من خيوط الأحداث ينتهي عنده. يمكن وصف شخصية توني سوبرانو بأنه رجل تقليدي قوي يريد أن تسير الأمور دائمًا وفقًا لرغبته، ولا يتردد في اللجوء إلى القوة والعنف لتحقيق ما يريد. يعتبر علاقاته مع نساء أخريات أمرًا مسموحًا لنفسه، بينما يرى أن على زوجته البقاء في المنزل والطبخ والاعتناء بالأطفال. لكن هذا ليس سوى جانب واحد من جوانب توني المتعددة.

فعلى الرغم من كونه رجلًا إيطاليًا تقليديًا، إلا أنه يمتلك عقلًا منفتحًا قادرًا على تقبّل التغيير والتطور. يتمتع بذكاء حاد يساعده على مزج أفكاره الإيطالية التقليدية مع الحياة الأمريكية الحديثة. ومن الصفات الاستثنائية لتوني كرئيس لتنظيم مافيا، لطفه وحنانه الطفولي الذي يظهر بوضوح خلال جلساته مع طبيبته النفسية الدكتورة ملفي. في الحقيقة، تبدأ قصة توني مع العلاج النفسي عندما تغادر مجموعة من البط كانت تعيش في حديقة منزله، فيصاب بنوبة عصبية بسبب تعلقه الشديد بها. توني هو مزيج من الحنان والذكاء والعنف والمنطق والقسوة والمشاعر الطفولية، ولهذا تحبه زوجته وأطفاله رغم كل أخطائه وخياناته، تمامًا كما نحبه نحن كمشاهدين.

كارميلا سوبرانو (إدي فالكو) هي ربة منزل محبة لعائلتها بكل معنى الكلمة. الصراع الداخلي الأكبر لديها طوال المسلسل هو البقاء مع توني أو تركه. تحمل أفعال توني أمر صعب عليها كامرأة متدينة، وفي الوقت نفسه فإن تركه والمنزل الفاخر ليس قرارًا سهلًا. كما أن القوانين الدينية المسيحية تمنعها من الطلاق. لكن التحدي الأكبر أمام كارميلا هو الحب العميق الذي تكنّه لتوني. أداء إدي فالكو إلى جانب جيمس غاندولفيني يعدّ من أفضل ما قدمه التلفزيون، والكيمياء بينهما خلقت واحدًا من أفضل الأزواج في تاريخ الدراما التلفزيونية. ذروة أداء فالكو تظهر عندما تدخل في علاقة عاطفية مع أحد رجال توني، ما يؤثر على حياتها ومشاعرها بشكل كبير.

ميدو سوبرانو (جيمي لين سيغلر) وإي جي سوبرانو (روبرت إيلر) هما ابنة وابن توني، ويجسدان الصفات النموذجية للمراهقين الأمريكيين في تلك المرحلة العمرية. ميدو أكثر انضباطًا واجتهادًا، بينما إي جي أكثر كسلًا وقلة دافع. ومن المثير للاهتمام أن هذه الصفات تنعكس أيضًا في حياة الممثلين الحقيقيين؛ فسيغلر واصلت مسيرتها الفنية بنجاح، بينما إيلر لم يواصل التمثيل بعد المسلسل وتورط في بعض المشاكل القانونية.

كريستوفر مولتيسانتي (مايكل إمبريولي) هو ابن عم كارميلا وقريب بعيد لتوني، لكنه يحظى بمكانة خاصة لديه بسبب رابطة الدم. من أبرز صفاته الشخصية الإدمان على المخدرات، الشغف بالسينما وكتابة السيناريو، الحساسية، التذمر، والطموح الكبير. العلاقة بين توني وكريستوفر، التي تجمع بين الأبوة والعداء أحيانًا، تخلق أحداثًا مثيرة ومؤثرة طوال المسلسل. مايكل إمبريولي، الممثل الذي يؤدي الدور، هو أيضًا كاتب وقد كتب بنفسه عدة حلقات من المسلسل.

الدكتورة جينيفر ملفي (لورين براكو) تؤديها لورين براكو، وهي واحدة من 27 ممثلًا شاركوا في فيلم رفقاء طيبون لسكورسيزي وكذلك في آل سوبرانو. ملفي طبيبة نفسية هادئة، مثقفة، منطقية، وتتعامل مع علاج توني سوبرانو باعتباره أكبر تحدٍ مهني في حياتها. في البداية عُرض عليها دور كارميلا، لكنها رفضته لأنه يشبه دورًا سبق أن أدته في رفقاء طيبون، فاختارت دور الدكتورة ملفي. تمثل ملفي النقيض الكامل لكارميلا: امرأة متعلمة، عاملة، ذات مكانة اجتماعية مرموقة، وهذا يجعلها جذابة لتوني على مستوى العقل والشخصية.

العلاقة بين توني والدكتورة ملفي واللحظات التي يقضيانها معًا تُعد من أجمل مشاهد المسلسل، لأنها تكشف جانبًا صادقًا وحميميًا من شخصية توني، ولأن أداء جيمس غاندولفيني في هذه المشاهد يكشف أعمق مشاعر الرجل بطريقة مذهلة. في نهاية حلقة الكلية، إحدى أشهر حلقات المسلسل، يقرأ توني اقتباسًا من ناثانيال هوثورن على جدار إحدى الجامعات يقول فيه: لا أحد يستطيع أن يظهر وجهًا في خلوتِه ووجهًا آخر أمام الناس دون أن يختلط عليه الأمر في النهاية أيهما الحقيقي. هذا المشهد يجسد براعة غاندولفيني في تصوير الارتباك الداخلي للشخصية.

سوبرانو كمسلسل رائد في عالم التلفزيون

قبل عرض هذا المسلسل عام 1999، كان عالم التلفزيون مختلفًا تمامًا. في كثير من الأحيان، لم يكن يُطلب من المشاهدين أكثر من متابعة قصة أسبوعية دون تفكير عميق. ورغم أن بعض الأعمال كانت تحتوي على شخصيات ذات عمق وروابط سردية جذابة، فإن معظمها لم يكن قادرًا على إحداث تغييرات مؤثرة أو التطور بما يتناسب مع توقعات الجمهور الحديث.

كان هذا الأمر مرتبطًا إلى حد كبير بالكتّاب الذين كانوا مقيدين بمعايير صارمة لكتابة قصص سهلة الهضم. كثير من الشبكات، حتى في أواخر التسعينيات، لم تكن ترغب في أن تتناول برامجها موضوعات أعمق تتعلق بعلم النفس أو العرق أو العنف. كانت الموضوعات المثيرة للجدل تُتجنب حتى لا يشعر الجمهور أو المعلنين بالنفور. أو هكذا كان الاعتقاد السائد في ذلك الوقت.

أهمية عرض مسلسل من إنتاج HBO كانت كبيرة للغاية. فباعتبارها خدمة اشتراك مدفوعة، لم تكن HBO مقيدة بالقيود المذكورة سابقًا. لذلك كانت قادرة على تجاهل تلك القواعد، وكانت مصممة على إنتاج مسلسل مختلف يتناول موضوعات أكثر قتامة وجرأة، وهي موضوعات كانت معظم الشبكات الأمريكية تتجنبها.

كان توني سوبرانو بالضبط ذلك النوع من الشخصيات التي كانت الشبكات التقليدية تبتعد عنها. فهو رجل عصابات عنيف ذو أخلاق معقدة ويعاني من اضطرابات نفسية. بدا أن التلفزيون أخيرًا أصبح مستعدًا لتقديم شخصيات معقدة وجذابة، كما كان يحدث في السينما منذ سبعينيات القرن الماضي.

لا يوجد مسلسل أثّر في صناعة التلفزيون الأمريكية بقدر تأثير آل سوبرانو. فقد أصبح هذا المسلسل رمزًا للعمل الذي رفع مكانة المسلسل التلفزيوني ليصبح في مصافّ السينما والمسرح والأدب، ويُنظر إليه كعمل فني متكامل. الجودة العالية للمسلسل، من حيث المحتوى والتمثيل والسيناريو والإخراج، رسّخت مكانة HBO كمنتج لأعمال محبوبة لدى الجمهور والمنتقدين، وناجحة اقتصاديًا، ومهّدت الطريق لإنتاج مسلسلات ناجحة أخرى.

لماذا يُعتبر مسلسل سوبرانو أفضل مسلسل في التاريخ؟

لماذا يُنظر إلى سوبرانو باعتباره أفضل مسلسل في تاريخ التلفزيون؟ الإجابة عن هذا السؤال ليست سهلة كما قد تبدو. فالكثير من المسلسلات الأخرى التي نالت استحسانًا واسعًا، مثل لعبة العروش في مواسمه الأولى وبريكينغ باد، تمتلك نقاط قوة واضحة ولحظات ذروة مبهرة. فإذا سألت أحد معجبي تلك المسلسلات عن سبب حبهم لها، قد يقول لك عليك أن تشاهد حلقة معركة اللقطاء أو حلقة أوزيماندياز لتفهم. ففي تلك الحلقات، تتوج ساعات طويلة من البناء الدرامي بلحظة مذهلة.

أما سوبرانو، فلا يحتوي على مثل هذه الحلقة الواحدة التي يمكن اعتبارها ذروة العمل. وهذه هي النقطة الجوهرية. ففي سوبرانو، تجري الأحداث في حالة من مضاد الذروة الدرامية. تحدث سلسلة من الأحداث الصادمة وغير المتوقعة، لكن على عكس المسلسلات الأخرى التي قد تعرضها بطريقة مبالغ فيها، يقدمها سوبرانو بأبسط شكل ممكن، حتى إن موت إحدى الشخصيات الرئيسية قد يكون له نفس وقع مشهد تدخين سيجارة بين شخصين آخرين.

تكمن عظمة سوبرانو في هذا الأسلوب تحديدًا. فهو لا يعتمد على ذروة واحدة يمكن التمسك بها، ولا على قوس درامي تقليدي للشخصيات يجب أن يصل إلى نقطة معينة. بعض أهم الأحداث الدرامية، التي قد تنتهي بصراعات دموية ومواقف شديدة التوتر، تحدث بسبب أمور تافهة أو مصادفات سخيفة، مثل مزحة غير مناسبة أو غيبة لا معنى لها. بينما تبقى القضايا الظاهرية الأهم، مثل المال والصفقات، في الخلفية، وغالبًا ما يكون ضحاياها أشخاصًا عاديين لا يشكلون حتى دور الكومبارس في عالم المافيا.

الكثير من الشخصيات تُقدّم بشكل عابر ثم تختفي دون أثر. فعائلة سوبرانو، باعتبارها عائلة إيطالية أمريكية، تضم عددًا كبيرًا من أبناء العمومة والأقارب والأصدقاء الذين قد يظهرون في حلقة أو اثنتين ثم يختفون. الشخصيات في المسلسل تتعامل مع هؤلاء الأشخاص كأنهم معروفون لديها منذ زمن، بينما المشاهد لا يعرفهم. هذا الأسلوب يجعل تجربة المشاهدة تشبه التعرف على عائلة كبيرة في الواقع. فقد تلتقي في مناسبة ما بقريب بعيد، تتحدث معه قليلًا، ثم لا تراه مرة أخرى طوال حياتك. هذا هو بالضبط أسلوب سوبرانو في التعامل مع الشخصيات.

كل مشهد في سوبرانو مثير للاهتمام. قد يبدو هذا ادعاءً مبالغًا فيه لمسلسل يمتد نحو 86 ساعة، لكنه حقيقة. فالمسلسل لا يعتمد دائمًا على حبكة محكمة للغاية، بل تتأثر الكثير من الأحداث الواقعية بسير السرد والحوار. كان الكتّاب قادرين على كتابة كل مشهد لذاته، لجاذبيته الخاصة، وليس فقط لدفع الحبكة إلى نقطة معينة. ومن هذه الناحية، يشبه سوبرانو إلى حد ما أسلوب كوينتن تارانتينو، وخاصة في فيلم قصة شعبية، حيث تُبنى المتعة على مشاهد تبدو عشوائية لكنها محسوبة بعناية. الفرق أن واقعية سوبرانو أقوى بكثير.

وبسبب هذا النهج، فإن كل مشهد في المسلسل مليء بطبقات من المعنى وعناصر طريفة وممتعة قد لا تكون مرتبطة مباشرة بالحبكة العامة. لنأخذ مثالًا على مشهد يبدو عاديًا لكنه أصبح من المشاهد المحبوبة لدى الجمهور. إنه المشهد الذي يجمع توني مع رفيقه بابي في مطعم وهما يتناولان الطعام. بابي شخصية لطيفة وبسيطة، بينما يرى توني أنه ساذج وسهل. توني رجل ذكي ومثقف إلى حد ما، مثل محبي التاريخ، لكنه يخفي هذا الجانب حتى لا يُحكم عليه من قبل رفاقه.

في بداية المشهد، يأكل بابي ستيكًا بينما يحاول توني تناول طعام صحي للتحكم في وزنه. يسأل توني بابي: هل تعتقد أنك جاهز لهذه الترقية؟ فيجيب بابي بثقة نعم، بالتأكيد. وبعد لحظة صمت قصيرة، يسأل توني: كيف هي شريحتك؟ يهز بابي رأسه ويقول جيدة. وعندها يتخلى توني عن نظامِهِ الغذائيّ ويطلب من النادل أن يحضر له شريحة ستيك أيضًا.

ثم يعود توني إلى الموضوع السابق ويقول: تعرف أن مسؤولياتك ستزداد كثيرًا. يرد بابي بثقة أعتقد أن هذه الترقية كان يجب أن تحدث منذ وقت طويل. يسأل توني: كيف حال عائلتك بعد المأساة التي حدثت لوالدك؟ يجيب بابی: كانت صعبة جدًا على أمي. يسأل توني: كم عمرها الآن؟ يرد بابی: تسعة وستون عامًا. ثم يضيف بعد لحظة صمت: أمي بعد أحداث الحادي عشر من سبتمبر أصبحت حالتها النفسية أسوأ.

حتى هذه اللحظة، يبدو أننا أمام حوار بسيط بين رجلين يحاول أحدهما التقرب من الآخر، لكنهما لا يملكان الكثير ليقولاه. أداء جيمس غاندولفيني وستيف شريبا يعزز هذا الشعور؛ فملامح توني تكشف عن فضول وحذر، بينما يبدو بابي بسيطًا وغير قادر على التقاط أي معنى عميق.

لكن هنا يحدث التحول المفاجئ. فجأة يقول بابی: تعرف، كوازیمودو تنبأ بكل هذا. ينظر توني أمامه لثوانٍ ثم يسأل باستياء: من فعل ماذا؟ يرد بابي بثقة: كل هذه المشاكل. الشرق الأوسط. نهاية العالم. يقول توني بضيق: أنت تقصد نوستراداموس. كوازیمودو هو أحدب نوتردام. يرد بابي: آه صحيح. نوتراداموس. يصححه توني مرة أخرى: نوستراداموس ونوتردام شيئان مختلفان تمامًا.

يرفع بابي حاجبيه ويعود للأكل، وكأنه قرر تجاهل الموضوع. ثم يقول بعد لحظة: لكن من المثير أنهما متشابهان إلى هذا الحد، أليس كذلك؟ كنتُ دائمًا أفكرُ أنَّ لدينا أحدبَ نوتردام، ثم لدينا لاعب الوسط ونصف الوسط في فريق نوتردام. يغضب توني ويقول: يا رجل، أحدهما اسم كنيسة. يرد بابي مدافعًا: أعلم، فقط أقول إنها مصادفة مثيرة. ماذا؟ تريد أن تقول إنك لم تفكر في هذا من قبل؟ عن نصف الوسط في نوتردام؟ يرد توني بغضب: لا. ثم ينشغلان بالأكل وتنتهي اللقطة.

هذا المشهد مثال رائع على روح الدعابة في المسلسل. الدعابة هنا ليست قائمة على نكتة مباشرة، بل على طبقات من المعنى. الطبقة الأولى أن بابي خلط بين كلمتين متشابهتين، لكن الخطأ لا يتوقف هنا؛ فهو خلط بين نوستراداموس وكوازیمودو لأن ذهنه كان مشغولًا بأحدب نوتردام. وهذا يعكس واقعية مذهلة، لأن الناس في الحياة الحقيقية يخلطون الأمور بهذه الطريقة، لكن نادرًا ما نرى ذلك في الحوارات التلفزيونية.

الطبقة الثانية أن توني يحاول بناء علاقة مع قائده الجديد، لكن شخصية بابي البسيطة تجعل الأمر صعبًا.

الطبقة الثالثة أن هذا أحد المشاهد القليلة التي نرى فيها ذكاء توني بوضوح، إذ فهم فورًا أن بابي يقصد نوستراداموس، لكنه عادة يخفي هذا الجانب من شخصيته أمام رجال العصابة.

الطبقة الرابعة أن طلب توني للستيك يكشف ضعف سيطرته على نفسه.

هذه الطبقات مجتمعة تجعل المشهد ممتعًا للغاية، لكنك قد لا تدرك سبب ذلك إلا إذا شاهدت المسلسل كاملًا، لأن معظم هذه الطبقات تُفهم على مستوى اللاوعي.

وهذا أحد أسباب صعوبة شرح لماذا سوبرانو مسلسل عظيم. فكل مشهد فيه مليء بالطبقات والدلالات التي لا تظهر إلا لمن يعرف الشخصيات وخلفياتها ومشاكلها النفسية وجرحها الداخلي.

ينقسم عالم المسلسلات التلفزيونية إلى مرحلتين: ما قبل مسلسل “آل سوبرانو” وما بعده؛ فقد فتح هذا المسلسل فصلاً جديداً في تاريخ الدراما التلفزيونية وانتقل بها إلى مرحلة غير مسبوقة. وتمنح هيئة التحرير في “عرب شوتايم” مسلسل “آل سوبرانو” تقييم 10 من 10، وتعتبره أفضل عمل تلفزيوني على مر العصور.

الخاتمة

في النهاية، لا يمكن الحديث عن عظمة مسلسل سوبرانو دون الإشارة إلى فيلم رفقاء طيبون لمارتن سكورسيزي. ربما لم يوجد مسلسل آخر يعلن بهذا القدر من الفخر عن دَينه لمصدر إلهامه. كثير من ممثلي رفقاء طيبون شاركوا في هذا المسلسل، وكثير من الأسباب التي تجعل ذلك الفيلم عظيمًا هي نفسها الأسباب التي تجعل هذا المسلسل عظيمًا. رفقاء طيبون أيضًا كان فيلمًا كسر قاعدة السيناريو الثلاثي الفصول، وركّز بلا انقطاع على الجوانب المثيرة في حياة مجموعة من رجال العصابات على مدى سنوات طويلة، فصنع فيلمًا مليئًا بالصعود والهبوط، حيث كل مشهد فيه ممتع، ولا يوجد مشهد وُجد فقط لخدمة مشهد أفضل منه.

إضافة إلى ذلك، كان رفقاء طیبون يدور حول بعضٍ من أكثر الأشخاص إثارة للاهتمام في العالم: رجال العصابات الإيطاليون. وهذه أيضًا ورقة رابحة في العملين، لأن الإيطاليين، بحكم حيويتهم وانبساطهم، يمتلكون قابلية أكبر لخلق شخصيات جذابة ومتعددة الأبعاد. كما أن طبيعة رجال العصابات الإيطاليين، القائمة على التمثيل الدائم وارتداء الأقنعة في كل لحظة، تجعل منهم ممثلين بالفطرة، ولهذا يستطيع الممثلون أن يتألقوا في تجسيدهم. فيلم رفقاء طيبون ومسلسل سوبرانو، بأداءات ممثليهما المتقنة، خير دليل على ذلك.

في عالم السرد، هناك قاعدة تقول إن القارئ يقبل بالمستحيل، لكنه لا يقبل بغير المعقول. أي أنك قد تقبل أن يكون البطل ساحرًا، وهذا أمر مستحيل، لكنك قد لا تقبل أن يموت البطل بسكتة قلبية قبل المعركة النهائية، لأن هذا يبدو غير معقول دراميًا. لكن سوبرانو مسلسل يخرق هذه القاعدة بأقصى درجة ممكنة. إنه مسلسل يمكن أن تتوقع فيه أن يموت البطل أو الشرير الرئيسي بسكتة قلبية قبل المواجهة الأخيرة، وعندما يحدث ذلك، يستمر كل شيء في الحلقة التالية كما لو أن الحياة تمضي في مسارها الطبيعي. لأن الحياة، ببساطة، تستمر.

لا شك في أن سوبرانو واحد من أفضل المسلسلات التلفزيونية في التاريخ. هذا المسلسل يمتلك قصة جذابة ومشدودة، وشخصيات مكتوبة بمهارة فائقة، ويتناول موضوعات بالغة الأهمية. إنه عمل خالد لا يزال، بعد أكثر من عقدين على عرضه، يحتفظ بقاعدة جماهيرية واسعة.

يتناول سوبرانو موضوعات محورية مثل العنف، الجريمة، العائلة والأخلاق. يقدم المسلسل صورة واقعية لعالم المافيا، ويُظهر للمشاهد إلى أي حد يمكن أن تكون الحياة في هذا العالم عنيفة وخطيرة. كما يسلط الضوء على أهمية العائلة والأخلاق، ويُظهر أن أشخاصًا مثل توني سوبرانو، رغم كل شيء، يظلون في أعماقهم متمسكين بقيم إنسانية معينة.

كذلك ترك سوبرانو أثرًا عميقًا في عالم التلفزيون. فقد وضع معايير جديدة للمسلسلات التلفزيونية، ودفعها إلى تناول موضوعات أكثر تعقيدًا وجدية. وكان مصدر إلهام للعديد من الأعمال اللاحقة مثل ذا واير وبريكينغ باد وغيرها من المسلسلات التي سارت على خطاه في العمق والجرأة والواقعية.

هيئة التحرير في “عرب شوتايم” تمنح مسلسل آل سوبرانو تقييم: 10 من 10